SEMINARIO 6 GIUGNO IN DIRITTO E NUOVE TECNOLOGIE

ALMA MATER STUDIORUM – UNIVERSITÀ DI BOLOGNA

Seminari della Scuola di dottorato

in Scienze Giuridiche

DOTTORATO DI RICERCA

IN DIRITTO E NUOVE TECNOLOGIE-Curriculum Bioetica

Nerina Dirindin

Docente di Economia Pubblica e di Economia Sanitaria

Università degli Studi di Torino

Salvaguardare il sistema

di tutela della salute

e riconvertire le risorse:

quali sfide in un contesto di crisi

economica?

6 Giugno 2012

ore 15.00

CIRSFID – Sala Bertrand Russell

Via Galliera 3 - Bologna

LEZIONI e TEMI per l'ESAME IN FILOSOFIA DEL DIRITTO della Prof.ssa Carla Faralli

Segnaliamo le tematiche, e relative lezioni, a scelta per studentesse\i che devono sostenere, dopo aver frequentato il corso del 2012 Etica e Politica negli Studi di Genere,  l'esame in Filosofia del Diritto con la Prof.ssa Carla Faralli:

1.      Guerra, pace, non violenza: voci e pensiero negli anni trenta; Elda Guerra;

2.      Prostituzione, violenza e immaginario sessuale maschile,  Sandro Bellassai, Alessio Miceli;

3.      Rileggere Arendt alla luce degli spostamenti di popolazione e di una critica della tecnocrazia, Raffaella Lamberti, Angela Balzano;

4.     Anna Banti e Artemisia Gentileschi: uno sguardo incrociato, Vera e Vita Fortunati;

5.      Occupare, occuparsi di aver cura. Federica Giardini;

6.      Violenza patriarcale e violenza di genere, a cura di M. Cavina e S. Pelotti;

7.      L’altra guerra: lo stupro collettivo, Luigi Zoja.

Studentesse\i possono scegliere uno o più argomenti tra quelli indicati. Si consiglia la preparazione di una tesina a tema da discutere il giorno dell'esame. Per chi avesse dubbi o desiderasse suggerimenti, la tesina può essere inviata prima della data dell'esame all'indirizzo mail Carla.Faralli@unibo.it.

Lezione 24 Aprile di Maria Luisa Vezzali: A. Rich, una guida nel labirinto

Poesie di Adrienne Rich	(lezione di M.Luisa Vezzali, 24/04/12)
Via Insomnia Called up in sleep:        your voice: I don’t know where I am . . . A hand, mine, stroking a white fur surface you as a white fur hat unstitched, outspread white as your cold brancusian marble head what animal’s pelt resembles you? but these are my navigations:         you don’t know where you are Is this how it is to be newly dead?   unbelieving the personal soul, electricity unsheathing from the cortex, light-waves fleeing into the black universe to lie awake half-sleeping, wondering Where, when will I sleep for Tory Dent 2006	Via insonnia Una chiamata nel sonno:        la tua voce: Non so dove sono... Una mano, la mia, che accarezza una superficie di pelliccia bianca tu, cappello di pelliccia bianca scucito, disteso bianca come la tua fredda testa di marmo brancusiana a quale manto animale assomigli? ma queste sono le mie navigazioni: non sai dove sei È cosí essere appena morti?    non credendo all’anima individuale, elettricità sguainata dalla corteccia, onde-luce che fuggono nell’universo nero giacere sveglia assonnata, a chiedersi Dove, quando dormirò per Tory Dent 2006
Tonight No Poetry Will Serve	Stanotte nessuna poesia servirà
Saw you walking barefoot      taking a long look at the new moon's eyelid later spread sleep-fallen, naked in your dark hair asleep but not oblivious of the unslept unsleeping elsewhere Tonight I think no poetry will serve Syntax of rendition: verb pilots the plane adverb modifies action verb force-feeds noun submerges the subject noun is choking verb    disgraced    goes on doing now diagram the sentence 2007	Ti ho visto camminare scalza dare un lungo sguardo alla palpebra della nuova luna più tardi distesa addormentata, nuda con i tuoi capelli scuri nel sonno ma non dimentica degli insonni senza sonno altrove Stanotte credo che nessuna poesia servirà Sintassi della traduzione: il verbo pilota l’aereo l’avverbio modifica l’azione il verbo alimenta artificialmente il nome annega il soggetto il nome soffoca il verbo            disgrazia          insiste ora disegna il grafico della frase 2007

                                              

Transparencies That the meek word like the righteous word can bully that an Israeli soldier interviewed years after the first Intifada could mourn on camera what under orders he did, saw done, did not refuse that another leaving Beit Jala could scrawl on a wall: We are truely sorry for the mess we made is merely routine  word that would cancel deed That human equals innocent and guilty That we grasp for innocence whether or no is elementary       That words can translate into broken bones That the power to hurl words is a weapon That the body can be a weapon any child on playground knows          That asked your favorite word in a game you always named a thing, a quality, freedom or river (never a pronoun never God or War) is taken for granted       That word and body are all we have to lay on the line That words are windowpanes in a ransacked hut, smeared by time’s dirty rains, we might argue likewise that words are clear as glass till the sun strikes it blinding But that in a dark windowpane you have seen your face That when you wipe your glasses the text grows creare That the sound of crunching glass comes at the height of the wedding That I can look through glass into my neighbor’s house but not my neighbor’s life That glass is sometimes broken to save lives That a word can be crushed like a goblet underfoot is only what it seems, part question, part answer: how you live it 2002	Trasparenze Che la parola mite e la parola retta possano tiranneggiare che un soldato israeliano intervistato anni dopo la prima Intifada possa piangere davanti alla telecamera per quanto obbedendo agli ordini ha compiuto, ha visto compiere, non ha rifiutato che un altro lasciando Beit Jala possa scarabocchiare su un muro: Ci dispiace sinceramente per il casino che abbiamo fatto è pura routine      una parola che cancellerebbe un fatto Che sia umano equiparare innocente e colpevole Che ci aggrappiamo all’innocenza in ogni caso è elementare  Che le parole possano tradursi in ossa rotte Che il potere di scagliare parole sia un’arma Che il corpo possa essere un’arma qualsiasi bambino in cortile lo sa     Che al gioco di dire la parola preferita tu abbia sempre risposto una cosa, una qualità, libertà o fiume (mai un pronome mai Dio o Guerra) è dato per scontato        Che parola e corpo siano l’unica posta che abbiamo da rischiare Che le parole siano finestre in una capanna saccheggiata, lordata dalle piogge sporche del tempo, potremmo discuterne o che le parole siano chiare come vetro finché il sole colpisce accecante Ma che in una finestra buia tu abbia visto il tuo volto Che quando ti pulisci gli occhiali il testo diventi piú chiaro Che il rumore di bicchieri rotti arrivi al culmine delle nozze Che io possa guardare attraverso una lente nella casa del mio vicino ma non nella vita del mio vicino Che a volte si rompa il vetro per salvare vite Che una parola possa essere schiacciata come un calice sotto i piedi è solo ciò che appare, in parte domanda, in parte risposta: come la vivi 2002
For This If I’ve reached for your lines (I have) like letters from the dead that stir the nerves dowsed you for a springhead to water my thirst dug into my compost skeletons and petals you surely meant to catch the light: —at work in my wormeaten wormwood-raftered stateless underground have I a plea? If I’ve touched your finger with a ravenous tongue licked from your palm a rift of salt if I’ve dreamt or thought you a pack of blood   fresh-drawn hanging darkred from a hook higher than my heart (you who understand transfusion) where else should I appeal? A pilot light lies low while the gas jets sleep (a cat getting toed from stove into nocturnal ice) language uncommon and agile as truth melts down the most intractable silence A lighthouse keeper’s ethics: you tend for all or none for this you might set your furniture on fire A this we have blundered over as if the lamp could be shut off at will rescue denied for some and still a lighthouse be 1999	Per questo Se ho teso la mano ai tuoi versi       (l’ho fatto) come a lettere dei morti che ridestano l’animo da rabdomante cercato la tua fonte per abbeverare la mia sete scavato nel mio concime scheletri e petali che per te dovevano riflettere la luce: – al lavoro nel mio sotterraneo mangiato dai vermi roso dai tarli senza patria ho una scusa? Se ho sfiorato il tuo dito con lingua affamata leccato dal tuo palmo una crepa di sale se ti ho sognato o pensato sacca di sangue    appena estratto appeso rossoscuro a un gancio piú in alto del mio cuore (tu che comprendi la trasfusione) a cos’altro dovrei rivolgermi? Una luce-spia brilla fioca mentre i fuochi del gas dormono (un gatto esce in punta di zampa dai fornelli al gelo notturno) il linguaggio raro e agile come la verità scioglie il silenzio piú radicale L’etica del custode di un faro: cura di tutti o di nessuno per questo si può pure dare fuoco ai mobili Un questo contro cui abbiamo sbattuto come se la luce potesse essere spenta a estro il salvataggio negato ad alcuni e rimanere un faro 1999
From Terza Rima 11. Under the blackened dull-metal corners of the small espresso pot a jet flares blue a smell tinctures the room —some sniff or prescience of a life that actually could be lived  a grain of hope a bite of bitter chocolate in the subway to pull on our senses without them we’re prey to the failed will its science of despair 12. How I hate it when you ascribe to me a “woman’s vision” cozy with coffeepots    drawn curtains or      leaning in black leather dress over your chair black fingernail tracing your lines overspent Sibyl drifting in a bottle How I’ve hated speaking “as a woman” for mere continuation when the broken is what I saw As a woman         do I love and hate?    as a woman do I munch my bitter chocolate underground? Yes.  No.    You too sexed as you are  hating this whole thing   you keep on         it remaking 13. Where the novice pulls the guide across frozen air where the guide suddenly grips        the shoulder of the novice       where the moss is golden the sky sponged with pink at sunset where the urine of reindeer barely vanished stings the air like a sharp herb where the throat of the clear-cut opens across the surrendered forest I’m most difficultly with you     I lead and I follow our shadows        reindeer-huge slip onto the map of chance and purpose  figures on the broken crust exchanging places         bites to eat a glance 2000	Da Terza Rima 11. Sotto gli spigoli di metallo annerito della piccola moka blu arde una fiamma un profumo impregna la stanza – aroma o precognizione di una vita che in effetti potrebbe essere vissuta        un chicco di speranza un morso di cioccolata amara nel metrò per ravvivare i sensi senza i quali siamo prede della volontà fallita la sua scienza della disperazione 12. Come odio quando mi attribuisci una “visione di donna” accogliente tra le porcellane   le tende tirate o       china in abito di pelle nera sulla tua sedia con l’unghia nera a tracciarti i lineamenti Sibilla sfinita galleggiante nella bottiglia Quanto ho odiato parlare “da donna” per la mera continuazione mentre vedevo la frattura Da donna    amo e odio?       da donna mastico la mia cioccolata amara sottoterra? Sí.     No.    Anche tu sessuato come sei          odiando l’intero affare      continui      a perpetuarlo 13. Là dove il novizio tira la guida per l’aria gelata dove la guida all’improvviso afferra         la spalla del novizio dove il muschio è d’oro il cielo chiazzato di rosa al tramonto dove l’urina della renna appena scomparsa punge l’aria come un’erba affilata dove la gola della radura si apre per la foresta arresa è piú difficile restare con te         io conduco e tengo dietro le nostre ombre    grandi come renne scivolano sulla mappa del caso e del fine figure sulla crosta aperta si scambiano posto             bocconi uno sguardo 2000

24 Aprile: Adrienne Rich, una guida nel labirinto; Maria Luisa Vezzali.

Maria Luisa Vezzali: biografia e pubblicazioni

Poeta, traduttrice e docente di Materie letterarie al liceo. Laureata in Storia della lingua greca nel 1987 con una tesi sul linguaggio poetico dell'Antologia Palatina, ha lavorato per dieci anni nel mondo dell'editoria per poi dedicarsi all'insegnamento.

Come poeta, ha pubblicato L'altra eternità (Edizioni del Laboratorio, Modena, 1987) ed "Eleusi marina", in Poesia contemporanea. Terzo quaderno italiano (Guerini e Associati, Milano, 1992). E' presente in diverse antologie; per ricordare la più recente: Il pensiero dominante. Poesia italiana 1970-2000, a cura di Franco Loi e Davide Rondoni (Garzanti, Milano, 2001). E’ in corso di pubblicazione la raccolta Lineamadre.

Sue liriche sono comparse su riviste d'arte e letteratura, come "Poesia", "Steve", "Origini", "il rosso e il nero", "Titolo", "Frontiera". Selezioni di suoi testi sono state tradotte in tedesco da Silvana Brusati in Makkaroni und Geistesspeise (a cura di N.Gatter, Berlin Verlag, 2002) e in spagnolo da Emilio Coco in El fuego y las brasas. Poesía italiana contemporánea (Sial ediciones/Celeste, Madrid, 2000) e da Adriana Crolla in La Piel Desnuda. Poetas Italianas entre Milenios (Laborde Editor; Rosario, 2001).

Introducendola per la raccolta di Guerini e Associati, Franco Buffoni ha notato la tendenza dell'autrice a strutturare le sillogi su impianti geometrici e di apparente freddezza, per contrapporli a una <<tensione lirica al calor bianco>>. Su tale tensione Emanuele Trevi ha scritto: <<Se c'è per noi un'immortalità, c'è sempre anche un angelo capace di perdere le strade dei cieli, capace di ferirsi le mani sulle spine del tempo. I versi della Vezzali seguono l'angelo di cui parlano sulla via dell'oblio di sé e in questo desiderio di permanere sulla linea del fuoco siamo costretti a riconoscere anche i motivi segreti di uno stile. Qui il silenzio non è possibilità astratta, un manierismo mallarmeano, ma la conseguenza naturale di una disposizione innata al rischio. Penso al silenzio di Rebora, allo strazio di Gadda che non riesce a chiudere il suo grande romanzo, a tappare la falla della cognizione.>> Riguardo ai testi della raccolta ancora inedita, Emilio Coco ha evidenziato un <<ampliarsi dell'orizzonte comunicativo>> e una <<espansione della materia del canto che… si apre all'esplorazione del dolore del momento presente, della desolazione e dell'orrore del vivere metropolitano>>.

Come traduttrice, si occupa regolarmente di narrativa per la Mondadori e ha curato la raccolta di poesie di Adrienne Rich, Cartografie del silenzio (Crocetti, Milano, 2000).

Come saggista, ha curato - insieme a Carlo Alberto Sitta - L'abito della chimera (Edizioni del Laboratorio, Modena, 1989). Si possono ricordare, tra gli altri, i seguenti contributi su rivista: Dioscoride rivisitato in "Lexis. Poetica, retorica e comunicazione nella tradizione classica" 3/1989; Andrea Zanzotto. Vene assiderate & principi stelliferi in "Baldus. Quadrimestrale di letteratura" 3/1995; Esattezza e fallimento in "il rosso e il nero" 4/1995;Traduzione/appropriazione: un caso empirico in "Hortus. Semestrale di poesia e arte" 2/1998; Franco Buffoni: mani e scrittura in "Steve" 19/1999; Peregrinare nella luce: sulla poesia di Giuseppe Conte in "Steve" 21/2000.

Lunedì 23 aprile. L’altra guerra: lo stupro collettivo, Luigi Zoja.

Biografia e pubblicazione di Luigi Zoja

Luigi Zoja, nato nel 1943. Ha lavorato in clinica a Zurigo, poi privatamente a Milano,  a New York e ora nuovamente a Milano come psicoanalista. Presidente del CIPA (Centro Italiano di Psicologia Analitica) dal 1984 al ‘93. Dal 1998 al 2001 presidente della IAAP (International Association for Analytical Psychology), l’Associazione che raggruppa gli analisti junghiani nel mondo, poi Presidente del Comitato Etico Internazionale della stessa. Già docente presso il C.G. Jung Institut di Zurigo e presso l’Università dell’Insubria.

Ha tenuto corsi e conferenze presso università e altre istituzioni in Italia, Svizzera, Germania, Austria, Gran Bretagna, Danimarca, Olanda, Francia, Grecia, Rep. Ceca, Russia, Polonia, Bulgaria, Lituania, Slovenia, Israele, Giappone, Cina (Rep. Pop.), Stati Uniti, Messico, Argentina, Cile, Uruguay, Brasile, Equador, Venezuela, Tunisia, Sudafrica. Pubblicazioni di libri e articoli in lingua italiana, inglese, tedesca, francese, spagnola, portoghese, greca, russa, ceca, polacca, slovena, lituana, cinese e coreana.

Pubblicazioni di libri e articoli in quattordici lingue.

Testi in italiano: Nascere non basta. Iniziazione e tossicodipendenza, Cortina, Milano 1985 e 2003; Coltivare l’anima, Moretti&Vitali, Bergamo 1999; Il gesto di Ettore. Preistoria, storia, attualità e scomparsa del padre, Bollati Boringhieri, Torino 2000 (Premi Palmi e Gradiva Award); (a cura di) L’incubo globale. Prospettive junghiane sull’11 settembre, Moretti&Vitali, Bergamo 2002; Storia dell’arroganza. Psicologia e limiti dello sviluppo, Moretti&Vitali, Bergamo 2003; Giustizia e Bellezza, Bollati Boringhieri, Torino 2007; La morte del prossimo, Einaudi, Torino 2009; Contro Ismene. Considerazioni sulla violenza, Bollati Boringhieri, Torino 2009 (Premio Internazionale Arché); Centauri. Mito e violenza maschile, Laterza, Roma - Bari 2010; Al dilà delle intenzioni: etica e analisi, Bollati Boringhieri, Torino, 2011 (Gradiva Award per l’edizione americana) ; Paranoia. La follia che fa la storia, Bollati Boringhieri, Torino 2011.

Lunedì 16 aprile. Introduzione a Finnegans Wake: una voce femminile di Joyce, Rosa Maria Bolettieri Bosinelli.

 Rosa Maria Bollettieri Bosinelli.  Biografia e pubblicazioni:

Rosa Maria Bollettieri Bosinelli è professore ordinario di Lingua Inglese presso la Scuola Superiore di Lingue Moderne per Interpreti e Traduttori, Università di Bologna a Forlì e direttrice del Dipartimento di Studi Interdisciplinari su Traduzione Lingue e Culture, costituito a Forlì nel dicembre del 1999. Nel giugno 2000 è stata eletta Presidente della International James Joyce Foundation. Dal 1998 dirige il corso di perfezionamento post-laurea in Traduzione Multimediale per il Cinema e la Televisione. E' autrice di numerose pubblicazioni su James Joyce, il linguaggio politico, il linguaggio della pubblicità, la traduzione, la metafora. E' stata invitata a tenere conferenze presso diverse università in Italia e all'estero, fra cui Berkeley, Stanford, Brown, Miami, Columbus (Ohio), Cincinnati, Laramie (Wyoming), Albuquerque (New Mexico), Paris III, Trinity College (Dublin), McGill (Montreal).

Volumi e cure 

1975: Threshold: a common-core first-year course in English, co-autrice con G. Aston, Bologna, CLUEB.

1977: The Image of Italy in Eight U.S. Dailies, Bologna, CLUEB. 

1981: Reading as Communication, co-autrice con L. Haarman e K. Thomas, Bologna, Zanichelli. 

1986: U.S. Presidential Election 1984. An Interdisciplinary Approach to the Analysis of Political Discourse, (a cura) Bologna, Pitagora. 

1986: Myriadmindedman. Jottings on Joyce, (a cura, con P. Pugliatti e R. Zacchi), Bologna, CLUEB. 

1988: Quando parlano le metafore. Viaggio nella pubblicità televisiva americana, Bologna, CLUEB. 

1991: James Joyce's "Dubliners" (a cura, con C. van Boheemen), "guest-editor" del numero speciale di Style, Vol. 25, n. 3, Northern Illinois University. 

1992: The Languages of Joyce, (a cura, con C. Marengo Vaglio e C. van Boheemen, Amsterdam: Benjamins); "Introduction" by R. M. Bollettieri Bosinelli, pp. IX-XIX. 

1992: Sistemi linguistici e sistemi culturali (a cura, con V. Fortunati, R. Rossini Favretti, P. P. Giglioli, S. Stati, Ravenna, Longo, (3° vol. di Bologna, la cultura italiana e le letterature straniere moderne, a cura di V. Fortunati). 

1994: Il Doppiaggio: trasposizioni linguistiche e culturali. (a cura, con R. Baccolini e L. Gavioli, Bologna, CLUEB.

1995: Reading as Communication, co-autrice, con L. Haarman, J. Murray and K. Thomas, Bologna, Zanichelli (2a edizione riveduta). 

1996: Anna Livia Plurabelle di James Joyce, nella traduzione di Samuel Beckett e altri. Versione italiana di James Joyce e Nino Frank (a cura, con un saggio), Torino, Einaudi. 

1996: La traduzione multimediale per il cinema, la televisione e la scena, (a cura, con C. Heiss), Bologna: CLUEB. 

1998: ReJoycing. New Readings of "Dubliners" (a cura, con H. Mosher), Covington: University Press of Kentucky. 

1999: Translation Studies Revisited, (a cura, con S. Bassnett e M. Ulrych); "guest-editor" del numeso speciale di Textus, vol. XII, no. 2. 

2000: La traduzione multimediale: Quale traduzione per quale testo? (a cura, con C. Heiss, M. Soffritti, S. Bernardini) Bologna: CLUEB. 

2001: "Several Inverted Volumes Improperly Arranged". The Benstock Library as a Mirror of Joyce. Joyce Studies in Italy 7 (co-ed. with Franca Ruggieri, pre-print of forthcoming volume with Bulzoni, Rome, Bloomsday 2001). 

2002: "The Benstock Library as a mirror of Joyce. Joyce Studies in Italy 7" Rosa M. Bollettieri, Franca Ruggieri (a cura di) Bulzoni, Roma, 2002, pp. 1-190.

B. Articoli e saggi 

1970: "The Importance of Trieste in James Joyce Work with Reference to His Knowledge of Psychoanalysis", James Joyce Quarterly, Vol. 7, No. 3, Spring, pp.177-85. 

1972: "Nothing is so pleasant as to tell a funny story..." Nota su A.A. Milne", in Hurraying in Harvest: Saggi in onore di Carlo Izzo, Galeazzi, Imola, pp.47-70. 

1976: "The Relevance of the Italian in Finnegans Wake", A Wake Newslitter, Vol. 13, No. 2, April, pp.19-38. 

1978: "James Joyce: Raccontano la storia...", Paragone, XXIX, No. 338, aprile, pp.94-98.